«Фарма»: крими­нальная драма с Марком Эйдель­штейном о подполь­ном производстве лекарств

19 сентября в онлайн-кинотеатре Premier стартовал сериал «Фарма».

По сюжету хулиган Миха пытается помочь своему младшему брату Антону: из-за мышечной дистрофии родственнику нужно крайне дорогое лекарство. Главный герой решает сделать препарат самостоятельно и обустраивает подпольную лабораторию.

Мы посмотрели первые три эпизода «Фармы» и рассказываем, чем она может зацепить, а чем — расстроить любителей российских сериалов.

18-летний Антон болен и передвигается на инвалидной коляске. Прогрессирующее ослабление мышц мешает жить как прежде, но парень не унывает: сочиняет рэп, занимается лечебной физкультурой и подшучивает над собственным диагнозом.

А вот семье Антона — невротичной матери, простодушному отцу-пчеловоду и барыжащему машинами брату Михе — не до шуток. Долгое время родственники ходили по больницам и чиновничьим кабинетам, чтобы получить дорогостоящее лекарство.

Но бюрократия сильнее здравого смысла. На очередном — вроде бы финальном — заседании комиссии глава горздрава отказывается обеспечивать нуждающихся препаратом, потому что «проблем у города много, а бюджет один».

Родители Антона в отчаянии, однако Миха не собирается сдаваться. Ради младшего брата он готов на все: ударить чиновницу лицом об стол, продать имущество, связаться с бандитами и даже построить подпольную лабораторию, где можно изготовить лекарство.

Изначально релиз сериала готовился еще весной — в Москве даже состоялась светская премьера. Но в назначенную дату «Фарма» не вышла. Что стало подлинным источником проблем для авторов, неизвестно.

Возможно, причина кроется в провокационной тематике. Правда, чем создатели занимались на протяжении четырех месяцев, неясно: в вышедших сериях все неприглядные сцены с участием госслужащих остались на месте.

Режиссер Мария Кравченко уже исследовала темы социального неравенства и пропасти между власть имущими и простым народом в «Жене олигарха» и «Светлячке». Но в ее новой работе этот конфликт стоит еще более остро. Глава горздрава в исполнении Светланы Степановской, как и другие чиновники, представлена далеко не в лучшем свете. Она хамит окружающим, прилюдно издевается над беспомощным и буквально смывает запросы на лекарства в унитаз.

Подобного сгущения красок в «Фарме» много, но вкупе с абсурдными шутками и юношеским драйвом прием помогает авторам лучше всего передать главную мысль. Это в первую очередь история о том, как отчаявшаяся молодежь бросает вызов системе и кустарными методами борется с житейской несправедливостью.

Проект также можно отнести к той категории российских сериалов, что репрезентует на экране людей с инвалидностью. У «Фармы» с инклюзией все в порядке: создатели проявляют сочувствие к своему герою, но не прибегают к манипуляциям. Наоборот, похождения Антона показаны с долей иронии, как, например, в «1+1». В первом эпизоде герой в компании друзей развлекается в стриптиз-клубе и общается с танцовщицей.

Синопсис «Фармы» обещает драму в духе «Во все тяжкие», но первые эпизоды совсем не похожи на шоу Винса Гиллигана. Злоключения пацанов, пошедших на серьезный криминал ради благой цели, напоминают скорее «Голяк» — популярный в России сериал Джозефа Гилгана о жизни парней из британской глубинки. Или ранние фильмы Гая Ричи с героями-гопниками, грубыми шутками и харизматичными героями.

Разношерстная компания обалдуев, которыми руководит Миха, — одна из причин обаяния «Фармы». В шайке состоят: суеверный взломщик Семен, регулярно созванивающийся с отцом-уголовником; находчивый ловелас с крашеными волосами по имени Грек; химик-энтузиаст Виталя в шапке-петушке и юная художница Лера.

Особое место среди героев занимают всякого рода криминальные элементы, переходящие друг другу дорогу. Чего стоит только ушлый держатель пейнтбольного клуба. Он решает подрезать денег у Аль Пачино — склонного к садизму бандита, ведущего дела с наркокартелем из Южной Америки.

Устрашающего, почти инфернального мафиози сыграл Сергей Гилев, который активно участвовал в проработке образа. Так у персонажа появились гетерохромия  , нарядная одежда и склонность к использованию испанских ругательств.

«Фарма» начинается бодро. Пилот быстро обозначает конфликт и представляет — пусть и слегка пунктирно — вереницу действующих лиц. Но вскоре действие замедляется. Герои в основном слоняются по улочкам Выборга и думают, как решать проблему с лекарством для Антона.

Последний при этом неожиданно отходит на второй план. Несмотря на Марка Эйдельштейна на всех постерах и промоматериалах, он здесь не главный персонаж. Большую часть хронометража зритель наблюдает за тем, как Миха и его друганы-подельники попадают в комические и почти всегда опасные ситуации.

За одной авантюрой непременно следует другая. Ограбление бандитского общака, угон чужого Порше, кража пробирок из школьного кабинета химии — каждое дельце множит сюжетные линии и запускает очередную цепочку приключений, которые сопровождаются черным юмором. Однако даже к концу третьей серии персонажи не добираются до заветной, обозначенной в синопсисе, варки медикамента.

Создается ощущение бега на месте, а экстравагантные диалоги и сюжетные условности начинают утомлять. Интерес зрителей просыпается, когда в сюжете проступает драма. Пока это происходит в те редкие моменты, когда Миха и Антон остаются наедине, обсуждают жизнь и надеются на лучшее.

Впрочем, объяснить сценарные огрехи нетрудно: «Фарму» писали преимущественно дебютанты, которые перед премьерой на фестивале «Новый сезон» честно назвали сериал «сырым, но искренним». Тот случай, когда точнее и не сформулируешь.