«Флэш»: 4 причины не смотреть блокбастер по комиксам DC с Эзрой Миллером

16 июня в мировой прокат вышел «Флэш». Это фильм о самом быстром супергерое по имени Барри Аллен.

По сюжету Флэш путешествует во времени и попадает в другую реальность. Это приводит к непредсказуемым последствиям.

Выход фильма неоднократно переносили, а сценарий переписывали. Ситуацию усугубляли скандалы вокруг исполнителя главной роли Эзры Миллера. Однако премьера все равно состоялась несмотря на репутацию главной звезды. По словам руководителей DC Studios, «Флэш» призван «мягко перезапустить» их кинематографическую вселенную.

Рассказываем, почему стоит пропустить «Флэша» и посмотреть вместо него картину «Человек-паук: Паутина вселенных».

Барри Аллен, он же Флэш, очень переживает, что в Лиге справедливости ему отведена роль второго плана. Пока Супермен и Бэтмен сражаются со злодеями, самый быстрый человек на Земле вынужден разбираться с более мелкими кризисами. Например, спасать тех, кто остался в разрушенных зданиях. А еще Барри скорбит по матери. Ее убили, когда герою было меньше 10 лет. При этом в преступлении несправедливо обвинили отца героя.

Флэш возвращается в прошлое и пытается все исправить, но случайно оказывается в другой реальности. Здесь его мать жива, однако тут нет ни Чудо-женщины, ни Киборга, ни даже Супермена. А на мир нападает криптонец генерал Зод — он был главным злодеем в «Человеке из стали» Зака Снайдера.

Барри встречает свою молодую и наивную копию. Герой должен научить альтернативную версию себя всем ценным знаниям. А заодно собрать новую Лигу справедливости.

Режиссер Андрес Мускетти всю свою карьеру снимает фильмы про взросление. Вот только прошлые проекты «Мама» и две части «Оно» были хоррорами, и герои в них сражались со сверхъестественными силами. Благодаря этой борьбе они обретали независимость и осознавали свою значимость.

«Флэш» тоже начинается как подростковое кино про принятие себя. Сперва кажется, что Барри вот-вот поймет: его вклад в общее дело Лиги справедливости не менее значим, чем геройствование Супермена. Но эта мысль так и не развивается. Помимо этого, Барри становится наставником своей молодой копии — и кажется, что в итоге герой станет мудрее и ответственнее. На самом деле Аллен превращается в сварливого родителя: он мешает другим веселиться и стремиться к лучшему. Барри запрещает своему подчиненному проходить сквозь стены и учит фатализму.

В результате «Флэш» выглядит блеклой версией анимационного фильма «Человек-паук: Паутина вселенных». Оба проекта рассказывают о супергероях и альтернативных мирах. Но «Человек-паук» призывает бороться с предопределением, брать судьбу в свои руки. А вот «Флэш» предлагает смириться с неизбежностью.

В первой экшен-сцене фильма Барри спасает младенцев из рушащегося здания. Они вылетают из окна, а Флэш в замедленной съемке скачет по обломкам и пытается уберечь детей: кого от осколков стекла, кого от горящего баллона с газом. Герой не забывает при этом подкрепиться, ведь у него очень быстрый обмен веществ.

Потенциально комичный эпизод вызывает эффект зловещей долины. Эзра Миллер корчит жуткие гримасы и жадно поедает продукты из вендингового аппарата. А нарисованные на компьютере младенцы — сморщенные и безжизненные — откровенно пугают.

Но этот эпизод хотя бы можно назвать изобретательным, он вписывается в наивный и китчевый стиль кинокомиксов. А вот последующим экшен-сценам совсем нечем похвастаться. Флэш носится с бешеной скоростью, оставляет за собой след из молний и создает небольшие ураганы — на этом все.

За два с половиной часа показывают около четырех боевых сцен. И в каждой из них способности супергероя используются максимально прямолинейно. В той же «Лиге справедливости» Флэш отматывал время назад, чтобы помочь товарищам, а здесь — быстро и бестолково носится по полю боя и изредка стреляет молниями во врагов.

Незадолго до титров герою наконец дают проявить свои способности. Здесь же назревает и занимательный конфликт между двумя Барри — спор между нонконформизмом и фатализмом. Но разногласия разрешаются слишком быстро. Фильм поспешно примиряет героев даже без эпичного сражения под занавес. В картине в принципе нет главного злодея — поэтому конфликт ощущается не так остро.

Авторы уделяют особое внимание общению Барри Аллена и его версии из другой вселенной. Это интересный тандем: сомневающийся в себе супергерой ищет общий язык с избалованным парнем, который еще не познал боль утраты.

Вместе с тем зритель не успевает следить за динамикой их отношений. В одной сцене герои не понимают друг друга, а уже в следующей — ведут себя как лучшие друзья. При этом полноценного взаимодействия двух Флэшей в бою зритель так и не увидит.

Отношения между Барри статичны: ни один из них не влияет на другого и никак не меняет мировоззрение товарища. Это особенно обидно, потому что у Эзры Миллера отлично выходит играть очень разных персонажей. Из «Флэша» мог получиться отличный бадди-муви, если бы не слабый сценарий.

Барри попадает в альтернативную реальность: в ней Бэтмена играет Майкл Китон из дилогии Тима Бертона. Появление актера сопровождается знаменитой музыкальной темой Дэнни Эльфмана из фильма 1989 года, а сам герой рассекает по городу на винтажном автомобиле. В первые несколько минут это вызывает приятное чувство ностальгии — но затем теряет всякий смысл.

Если бы на месте Майкла Китона оказался Бен Аффлек из фильмов Снайдера, картина Мускетти нисколько бы не изменилась. Альтернативный Бэтмен почти ничем не отличается от каноничного, а вмешательство Аллена не меняет жизнь Брюса Уэйна из другой реальности. Флэш лишь заставляет Уэйна снова влезть в латексный костюм — но в этом образе герой появляется лишь на несколько сцен.

Ближе к финалу на экране появляется еще несколько любопытных героев — преимущественно созданных с помощью плохой компьютерной графики. Эффект узнавания работает, но эти камео нужны только для галочки. Зрителю просто показывают приглашенных звезд на несколько секунд, но не связывают их с сюжетом. А иногда даже не используют персонажей ради шутки.

Кроме того, во «Флэше» мелькают неочевидные герои. Они знакомы только тем, кто не пропускает сериалы The CW и помнит фильмы середины прошлого века. Ни у кого из них нет реплик, и они просто молчаливо стоят в кадре.

Во «Флэше» камео нацелены исключительно на фансервис. И даже он не вызывает никаких эмоций, ведь фильм сам по себе не работает как единое целое.