«Великая ирония»: в российском прокате последний фильм Вуди Аллена — о любви и измене

28 сентября 2023 года в российский прокат выходит фильм «Великая ирония».

Новая картина Вуди Аллена рассказывает о любовном треугольнике в осеннем Париже. Этот город и прежде появлялся в фильмографии режиссера. Но «Великая ирония» — первое кино автора полностью на французском языке и с европейскими актерами.

Новая работа Вуди Аллена мало чем удивляет, но посмотреть ее все равно стоит. Рассказываем, почему «Великая ирония» может понравиться зрителям.

Сотрудница аукционного дома Фанни встречает на улице Парижа бывшего одноклассника по нью-йоркскому лицею и литератора Алена. Он приехал в столицу Франции, чтобы написать роман о джазовых музыкантах. Главная героиня живет с мужем — состоятельным и любящим Жаном. Вот только он обращается с Фанни как с трофейной женой. При любом случае Жан хвастается супругой перед претенциозными друзьями-снобами.

Ален признается Фанни, что был влюблен в нее в школе. Мужчина предлагает вместе пообедать. Встречи становятся регулярными, а невинные прогулки перетекают в роман. Пока Фанни пытается разобраться в своих чувствах, Жан начинает что-то подозревать.

Вуди Аллен никогда не боялся самоповторов. Среди зрителей даже бытует мнение: если ты видел хотя бы одну картину режиссера, значит, видел и все остальные — настолько они похожи друг на друга. Вот и в «Великой иронии» автор старательно собирает все, что прежде удачно работало в его фильмографии.

Например, на первый взгляд счастливая Фанни оказывается очередным персонажем-невротиком с проблемной историей отношений. Такими были Элви из «Энни Холл» или Гэтсби из «Дождливого дня в Нью-Йорке». А любовный треугольник из главной героини, ее супруга и внезапно появившегося одноклассника напоминает завязку «Матч поинта».

При этом картина не кажется вторичной. «Великую иронию» воспринимаешь скорее как юбилейную компиляцию хитов автора или же его прощальный тур. Причем судя по интервью, Ален считает так же. Режиссер признается, что устал от постоянных скандалов, обвинений в свою сторону и проблем с финансированием. Из-за этого он подумывает о пенсии.

В новом фильме Аллен преимущественно повторяет мысли предыдущих картин. Но место добродушного цинизма 40-летнего невротика неожиданно занимает злая ирония пожилого мужчины. Постановщик дарит красивый финал тем героям, кто верит в красоту случая. И наказывает тех, кто наивно желает управлять своей жизнью.

«Великая ирония» запоминается яркой и уютной съемкой. Париж в объективе оператора Витторио Стораро запечатлен в теплых тонах и становится своеобразным антиподом холодным Нью-Йорку и Лондону из прошлых картин автора. Декорации уютного города превращают происходящее на экране в ироничную сказку. Поэтому даже чудовищные поступки героев вызывают скорее ухмылку, чем ужас.

Но видно, что Аллен снимал в Париже вынужденно — а не потому, что так хотел. Если в «Манхэттене» мегаполис жил своей жизнью и одновременно олицетворял все мысли и переживания главного героя, то Париж в «Великой иронии» — лишь романтичный задний план.

Локации Парижа ничем не выделяются. От любого другого западноевропейского города столицу Франции здесь отличает разве что сад Тюильри, где обедают Фанни и Ален. Время же между обедами в парке герои проводят преимущественно в типичных офисах, квартирах и загородных домах.

Главная проблема «Великой иронии» — сценарий. Новая работа Аллена порой напоминает устаревшую фестивальную драму. Мысли Элви в «Энни Холл» подавались пусть и нехитрым, но действенным способом — прямым обращением главного героя к аудитории с комичным монологом.

«Великая ирония» подобных вольностей себе не позволяет. Все чувства, взгляды и планы герои обязательно проговаривают друг другу вслух. Поэтому диалоги звучат фальшиво. Не помогают истории и клишированные образы главных героев: чувственный молодой писатель с бескорыстной любовью, властный и содержательный супруг с мрачным прошлым и миниатюрной железной дорогой.

Но картонных персонажей оживляют актеры — особенно сыгравший Жана Мельвиль Пупо. В этом году он исполнил роль антагониста-манипулятора в «Жанне Дюбарри» с Джонни Деппом, а теперь предстает в образе почти что диснеевского злодея у Аллена Персонаж прячет злобное лицо за фальшивой доброй физиономией — это одновременно веселит и заставляет его ненавидеть.

«Великую иронию» сложно оценить категорично. С одной стороны, это достойная работа режиссера-классика о жизни, любви и превратностях судьбы с выдающимися актерскими перформансами. С другой — в фильме заметна авторская усталость. У режиссера уже не хватает сил и энергии придумать новые сюжетные повороты — поэтому он просто создает яркий микстейп из старых картин. Но это не худший вариант для последней картины Вуди Аллена: фанаты точно оценят кино.