«Каскадеры»: коме­дий­ный боевик режис­сера «Бы­стрее пули» с Рай­аном Гослингом

21 мая 2024 года состоялся цифровой релиз фильма «Каскадеры».

Это ремейк одноименного сериала 1980-х и любовное признание режиссера Дэвида Литча к профессии: еще до того, как снять несколько успешных боевиков вроде «Дэдпула 2» и «Быстрее пули», он работал дублером Брэда Питта. Прославившись, постановщик неоднократно выступал за введение оскаровской номинации для каскадеров. Новый фильм — еще и обращение к киноакадемии, которая годами игнорирует заслуги координаторов трюков.

Правда, сами «Каскадеры», скорее, напоминают причудливую смесь из скетчей в духе Saturday Night Live и видеонарезку из самых опасных трюков. Рассказываем, почему для хорошего фильма иногда недостаточно теплых чувств.

Голливудский каскадер Колт Сиверс работает дублером знаменитого актера Тома Райдера. Высокомерной звезде не нравится, как его двойник выглядит в кадре. Поэтому он просит переснять и без того непростую сцену падения с высоты. Сиверс соглашается, но все идет не по плану: тросы отрываются и Колт сильно травмирует спину. Он уходит из кинобизнеса, работает в сфере обслуживания и стабильно игнорирует сообщения возлюбленной, оператора Джоди.

Вдруг к Колту обращается продюсер Гейл Майер. Она просит вернуться на площадку и помочь Джоди: оказывается, той поручили режиссуру дорогого голливудского боевика. Да еще и в канун съемок никто не может найти Тома Райдера, а без него проект быстро прикроют. Чтобы загладить вину перед бывшей, Сиверс соглашается. Днем он выполняет опасные трюки на площадке, а ночью ищет пропавшего актера.

Режиссер Дэвид Литч знает о каскадерском ремесле больше многих голливудских постановщиков, ведь он долгие годы работал в этой сфере. Поэтому в сценарий попало немало профессиональных инсайдов: от историй зазвездившихся актеров, которые ни во что не ставят дублеров, до случаев физических и ментальных травм каскадеров после неудачных трюков. Это герои без плащей. Горят на съемках несколько раз, вылетают из автомобильных окон, прыгают с гигантских высот, а их имена никто не знает.

Собственно, такие же сорвиголовы и делали «Каскадеров». При съемках обходились с минимальным количеством современных технологий: то есть почти без ремней безопасности или зеленого экрана. А каждый трюк старались сделать как можно сложнее. Например, прыгали на землю с высоты 50 метров. Или пытались побить мировой рекорд: перевернуть машину в воздухе больше семи раз. Получилось даже восемь с половиной. Все это тоже нужно создателям для привлечения внимания американской киноакадемии. Она годами игнорирует дублеров, рискующих жизнями.

С одной стороны, такой подход и есть главное достоинство фильма. В последние годы все сложнее найти дорогой студийный боевик с практическими эффектами и яркими каскадерскими трюками. Здесь же главный герой прыгает с операторского крана на вертолет, скользит на обломке мусоровоза, словно это скейтборд, и со всей скорости врезается на горящей лодке в баки с топливом. Колт находит проблемы и приключения там, где, кажется, их невозможно найти.

Но, с другой стороны, сюжет выглядит как оправдание для экшен-сцен. Кино больше напоминает компиляцию ярких погонь, взрывов и перестрелок, в которую зачем-то добавили детективную интригу. Да и сами боевые эпизоды не отличаются оригинальностью: они позаимствованы из фильмов 1980-х и 1990-х вроде «Без лица», «Безумного Макса» и «Смертельного оружия». Герои сами произносят эти референсы: во время драк они озвучивают, чей прием сейчас совершают.

«Каскадерам» не хватает цельности не только из-за чрезмерного фокуса на экшене. Тон фильма больше напоминает комедийные скетчи в духе Saturday Night Live: с постмодернистским юмором, иронией над трендами индустрии и обилием звездных камео. В SNL, кстати, тоже часто появляется Гослинг в нелепых костюмах и париках.

Персонажи постоянно иронично комментируют события на экране, как бы пытаясь сделать шутку еще смешнее. Но происходит ровно обратное. После долгожданной встречи с возлюбленной Колт садится в машину и плачет под песню Тейлор Свифт. Когда его замечают, он целую минуту неуклюже оправдывается джетлагом и говорит, что в Австралии, где снимают фильм, так принято расслабляться.

К тому же с трендами создатели явно задержались. В финале нам показывают трейлер фильма, который снимали герои, — он напоминает пародию на «Дюну» с карикатурными завываниями в саундтреке и пустынными пейзажами. По качеству съемки этот эпизод чем-то напоминает псевдокроссовер The Last of Us и Mario. Правда, в оригинальном скетче юмор куда удачнее.

Кроме того, создатели пытаются сделать фильм остроумнее, чем он есть. Джоди и Колт обсуждают, стоит ли добавлять в боевик сплит-скрин: в момент их диалога экран делится надвое. А еще героиня-режиссер причитает, что продюсеры вынуждают добавить в экшен любовную линию. Так «Каскадеры» как бы оправдываются за хлипкую мелодраму в собственном сюжете.

Кажется, будто авторы предугадали претензии зрителей и решили обезоружить критиков сломом четвертой стены: они сами прекрасно понимают слабости фильма и иронизируют над ними. Но проблемы от этого никуда не исчезают.

Фильм пытается совместить вообще все излюбленные жанры Голливуда, кроме разве что хоррора. Изначально режиссер Дэвид Литч вдохновлялся одноименным сериалом 1980-х: именно благодаря ему он и решил попробовать себя в этой необычной профессии. Среди других референсов называют «Команду „А“» и «Старски и Хатч». В перечисленных шоу удачно совмещали мелодраму, детектив, комедию и экшен. Вот только эти сериалы сами задавали тренды, а их авторы придумывали оригинальные сюжеты.

«Каскадеры» же просто берут полюбившиеся эпизоды из классики. Начиная от образа крутого парня и заканчивая несовременно наивным финалом: злодея побеждают, выбив из него признание абсурдным путем и записав все на диктофон. По сути, Литч не предлагает никакого нового видения: он просто берет рабочую формулу сорокалетней давности и чередует десятки разных проверенных приемов.

Можно было бы сказать, что так режиссер признается в любви к жанру. Но есть куда более удачные примеры стилизаций — причем из той же весовой категории. «Славные парни» Шейна Блэка мимикрировали под бадди-муви 1980-х и 1990-х с горе-детективами, попадающими в комичные ситуации. Но в ретроэстетику режиссер добавил свой фирменный цинизм: герои грязно отшучиваются, предают друг друга и нередко проливают кровь из-за собственной глупости.

В фильме Литча гораздо безопаснее. А постановка в нем настолько блеклая, что картину мог бы снять любой ремесленник Netflix. Это далеко не проблема для обычного студийного кино, но от чувственного послания к профессии и классике жанра хотелось бы увидеть чуть больше искренности. Особенно комично, что фильм, где злодеи используют дипфейк, сам выглядит как продукт нейросети.