«Плевако»: зачем смотреть истори­ческий детектив с Сергеем Безруковым

7 ноября 2024 года на стриминге Premier вышел сериал «Плевако».

Создатели подчеркивают, что это не байопик о реальной исторической личности, а фантазия на тему биографии знаменитого адвоката. В центре сюжета — Плевако на вершине своей карьеры и страстный роман, после которого успешная жизнь юриста начинает рушиться.

Рассказываем, получилось ли у сериала стать российским «Шерлоком» и привнести в жанр что-то свое.

Николай Федорович Плевако — популярный столичный адвокат. У него есть жена Александра, двое детей, наивный усатый помощник и хромая сестра Юлия. В суде Плевако выигрывает процесс за процессом, не брезгуя прибегать к эмоциональным манипуляциям и даже театральным этюдам.

Однако простое дело об убийстве из ревности вдруг обнаруживает в себе политическую подоплеку, и Плевако оказывается в центре интриг «Охранки», террористов и царских чиновников. Параллельно Николай Федорович сближается с женой мануфактурщика Василия Демидова Марией, в которую вскоре влюбляется.

Крепкая вертикальная структура и хорошо написанные детективные линии — главная удача сериала. За распутыванием загадок и правда интересно следить, потому что все криминальные сюжеты — не то, чем кажутся на первый взгляд. Убийство оперной дивы оборачивается самоубийством, стачка рабочих — историей личной мести, а нелепое обвинение в адрес монахини приводит к коррупционному скандалу.

Мини-сюжеты судебных дел периодически вплетаются в линию противостояния Плевако и обер-прокурора Святейшего синода Константина Победоносцева. Она тоже решена не банально: Победоносцев — это не карикатурный злодей от власти, который ставит палки в колеса дерзкому главному герою. Их конфликт с Плевако чисто идеологический — противостояние убежденного консерватора и человека, открытого к переменам.

В первой же серии Плевако произносит фрагмент из знаменитой речи о печенегах и половцах, которые терзали Россию. Она действительно принадлежит адвокату, но в настоящий момент ассоциируется исключительно с одним человеком. К счастью, на этом подмигивания сериала современности заканчиваются.

В отличие от самого близкого отечественного референса, «Шерлока в России», «Плевако» — пример того, как только в исторической фактуре можно найти все, что сделает сюжет захватывающим. Современному зрителю не всегда нужен модный саундтрек или вкрапления мемов. «Плевако» отлично демонстрирует, что классический исторический детектив нисколько не устарел.

Каждый сюжет здесь неразрывно связан с реалиями конца 19 — начала 20 века: политическим терроризмом «Народной воли», романами Достоевского, государственными интригами и попытками женщин повлиять на упрощение бракоразводного процесса.

Сериал выглядит сдержанно, но красиво. Особенно радует отсутствие излишне экспрессивного монтажа и спокойный, размеренный ритм. Эпизоды, в которых Плевако реконструирует обстоятельства уголовных дел, смотрятся впечатляюще: время застывает, и адвокат перемещается между героями.

Даже поэтические видения Николая Федоровича, в которых он оказывается под водой, хорошо вписываются в реалистическое повествование. Конечно, все эти стилевые решения напоминают «Шерлока Холмса» Гая Ричи, но в «Плевако» хватает достоинств, чтобы не обращать внимания на заимствования.

В «Плевако» еще и очень удачный каст. Сергей Безруков впервые за многие годы исполняет заметную и масштабную роль — сложного человека со своей болью и противоречивым характером.

Мария Смольникова тоже давно не появлялась на экране в одном из центральных образов. В сериале она очень тонко играет болезненную женщину, которая отбивает любые атаки в свой адрес сарказмом и чарующим обаянием. Хорош и весь второй план: например, Анна Уколова и Ольга Лапшина в ярких эпизодических ролях харизматичных клиенток Плевако.

Еще одна редкость для сериалов подобного жанра — реплики персонажей соответствуют по характеру и вокабуляру историческому периоду. Как признавался в интервью сценарист Савва Минаев, одним из источников при работе над сценарием для него стала художественная литература и языковые обороты Толстого и Достоевского. Это чувствуется и в диалогах, и в судебных монологах Плевако, которые часто становятся кульминационными точками серий.