«Блондинка»: стоит ли смотреть скандальную драму о Мэрилин Монро

На Netflix вышел фильм «Блондинка». Он совмещает реальную биографию Мэрилин Монро с конспирологическими теориями.

На фестивале в Венеции фильм приняли неоднозначно. Одни критики назвали «Блондинку» анархистским байопиком и похвалили за смелость. Другие посчитали, что режиссер Эндрю Доминик эксплуатирует и извращает образ Мэрилин Монро. Рассказываем, чем может возмутить это кино и как оно обходится с наследием великой актрисы.

Фильм Эндрю Доминика основан не на биографии Мэрилин Монро, а на одноименном романе писательницы Джойс Кэрол Оутс. Книга вольно обходится с историей жизни актрисы. Например, рассказывает об аборте и отношениях с братьями Кеннеди — хотя нет точных данных, что это происходило в реальности. К тому же роман опускает много важных фактов об актрисе. Например, либеральную политическую позицию.

От экранизации не стоит ждать достоверности. В фильме присутствует несколько постельных сцен, которые больше напоминают софт-порно. Некоторые эпизоды похожи на хоррор: в одном мать Мэрилин топит свою дочь в ванной, в другом актрисе в наркотическом опьянении мерещатся люди с жуткими смазанными лицами.

Сюжет «Блондинки» лишь на четверть состоит из правды. А на три четверти — из сознательных допущений и вольностей. Режиссер и сценарист Эндрю Доминик показывает Мэрилин Монро через призму общественного мнения и слухов. Такой, какой она осталась в памяти многих людей. Это не настоящая актриса, а собирательный образ.

Однако даже этот условный образ вышел слабым и бесхребетным. В реальности актриса билась с голливудской системой. Защищала своего мужа-сценариста от нападок маккартистов и отказывалась играть в фильмах с плохими сценариями.

На протяжении всей карьеры Монро пыталась перебить образ наивной сексуальной блондинки, что сказывалось на ее ментальном здоровье. В фильме Эндрю Доминика героиня, наоборот, выглядит жертвой обстоятельств: она плывет по течению и лишь изредка дает отпор системе.

Стилизация под кино других эпох стала заметным трендом последних лет. Достаточно вспомнить «Манка» Дэвида Финчера или «Артиста» Мишеля Хазанавичуса. «Блондинка» подражает классике 1950-х, но делает это не так, как предшественники. Соотношение сторон экрана постоянно меняется в пределах одной сцены. Оператор Чейзи Ирвин использует разные оптические линзы, чтобы каждый кадр выглядел уникально.

В «Блондинке» хватает необычных решений. Скажем, авторы часто прибегают к помощи bodycam — камере, закрепленной на теле актеров. Во время движения в кадре корпус героев выглядит стабильно, а вот окружение размывается и трясется. Подобная съемка скорее характерна для клипов, чем для серьезных биографических фильмов.

Эндрю Доминик не пижонствует без причины. Излишняя выразительность нужна для раскрытия центральной идеи «Блондинки». Режиссер показывает мир глазами самой Мэрилин: маленькой испуганной девочки, воспринимающей жизнь как кино. Монро не перестает играть, даже когда рядом нет камер. Норма Джин — настоящее имя актрисы — скрывается за псевдонимом, фальшивыми улыбками и образом очаровательной простушки. Из-за этого актриса теряет себя настоящую.

«Блондинка» наглядно показывает развитие ментального расстройства героини. В финале Мэрилин Монро почти не выходит из наркотического опьянения, поэтому съемка и монтаж становятся хаотичными. Актриса создает вокруг себя фальшивый мир, но он рушится на глазах. Зритель сам попадает в кошмары звезды и переживает на себе ее травмы.

Возможно, фильм о лживом мире Голливуда и должен быть вульгарным. Однако многие сцены «Блондинки» выглядят неоправданно претенциозно. Эпизод с изнасилованием тянется слишком долго. Периодически Монро общается со своим сидящим в утробе компьютерным ребенком. Тот беседует с матерью о жизни.

А еще фильм безжалостно циничен. Когда до Мэрилин Монро домогается Кеннеди, авторы рифмуют на монтаже его эрекцию со взлетом космического шаттла. Если бы «Блондинку» снимала женщина, скорее всего, кино вышло более сочувственным и чутким.

Эндрю Доминик не относится к Монро так же уважительно, как другие его коллеги. В недавнем скандальном интервью режиссер заявил, что никто на самом деле не смотрит фильмы с актрисой, ведь они безбожно устарели. «Блондинке» явно не хватает пиетета и восхищения своей героиней. Тогда фильм вышел бы чуть более приторным, зато не оскорблял чувства зрителей.

За эту роль кубинскую актрису Ану де Армас номинировали на «Оскар». Фирменная улыбка, подмигивания и даже знакомые интонации — она идеально копирует маньеризмы Монро.

Актрисе удалось изобразить все черты характера идола 1950-х: в ее образе есть детская непосредственность, наивность, сексуальность, а иногда и сила. Если бы не сценарий, Армас бы наверняка подобралась к подлинному образу еще ближе.

Персонажи и актеры второго плана не отстают. Деспотичный второй муж Мэрилин Монро в исполнении Бобби Каннавале вызывает смешанные чувства — от симпатии до ненависти. А сыгранный Эдрианом Броуди третий супруг-интеллигент будто пришел в «Блондинку» из фильмов Уэса Андерсона.

Если закрыть глаза на спорные эпизоды «Блондинки», этот фильм — как минимум заметный актерский подвиг. Сыграть женщину, вокруг которой больше мифов, чем правды, — это задача поистине непростая. За Монро в исполнении Армас хочется следить как можно дольше. Даже если сам фильм с каждой минутой отталкивает все сильнее.