«В паутине»: южнокорейская комедия о съемках кино — со звездой «Паразитов» в главной роли

В мае 2023 «В паутине» показали в программе Каннского фестиваля, а в ноябре картина вышла в российский прокат.

Снял фильм Ким Джи-ун — опытный постановщик, работавший в Южной Корее и Голливуде, известный по боевику «Горечь и сладость» и кровавому триллеру «Я видел дьявола». В новой работе автор отказался от ультранасилия в пользу комедии о режиссере-неудачнике.

Рассказываем, почему очередное кино о кино не вызывает особого восторга.

На дворе 1970-е. Главный герой Ким — стареющий творец. Он некогда работал помощником режиссера у классика национального кинематографа Щиня, а затем и сам выпустил громкий дебют. Но с тех пор герой штампует стыдные проходные фильмы, над которыми открыто глумятся газетные критики. Ким с трудом проглатывает обиды и твердо намерен утереть всем нос. Слегка переписав свой последний сценарий, он убеждает студийное руководство возобновить съемки только что завершенного фильма. Постановщик считает, что новая концовка сделает из картины настоящий шедевр.

Но не тут-то было: шеф пугается придирок цензурного комитета и не дает добро на съемки. Ким тайно собирает группу и, наплевав на разрешения госчиновников, принимается за работу. За два дня он пройдет все круги производственного ада, начнет сомневаться в своем таланте и бояться оказаться «на полке».

«Паутина» — так называется фильм внутри фильма — кажется пародией на все южнокорейское кино разом. В ней угадываются элементы хичкоковского нуара, болливудских мелодрам, слэшеров и социальной драмы. Эта эклектика, свойственная южнокорейским фильмам, здесь выглядит карикатурно.

Такой откровенный комизм совсем не свойственен Ким Чжи-уну — автору сурового триллера о поимке убийцы «Я видел дьявола» и олдскульного неовестерна «Возвращение героя» со Шварценеггером. Здесь постановщик будто рассказывает профессиональный анекдот о бездаре, который силится снять претенциозную драму о борьбе «женских тиранических устремлений».

Кино о кино сейчас можно встретить более-менее везде: от голливудской попсы вроде «Вавилона» и «Фабельманов» до российского инди в духе «Отпуска в октябре». У поджанра сформировался свой набор гэгов и архетипов: объектами сатиры становятся чопорные звезды, капризные старлетки, витающие в облаках художники, угодливые администраторы, а также глупые студийные аппаратчики. Последние у Ким Джи-уна похожи на опереточных злодеев или скорсезевских гангстеров.

Смотреть на этот двухчасовой маскарад утомительно из-за эффекта дежавю, а пошлые метафоры только усиливают ощущение вторичности. Например, киноклассик Щинь погибает в огне — что как бы олицетворяет его муки творчества.

В картине можно найти что-то кроме кино о кино. Сюжет повествует о травле инакомыслящих и цензурной деспотии, так что сложно не проводить параллели с современностью. Однако все эти темы — просто фон, призванный добавить драматизма.

События «Паутины» без каких-либо потерь можно перенести в 2023 год, если поменять цензоров на, скажем, дотошных и боящихся рисковать продюсеров. Главное, что весь ад кинопродакшена — с мордобоем, истериками актрис, постоянным переписыванием сценария, горящими декорациями и глотанием валидола — останется на месте. А он-то здесь и есть главный аттракцион.

Главную роль играет звезда «Паразитов» Сон Кан-хо — один из ведущих актеров современного азиатского кино. Его герой здесь совмещает тонкое плутовство и нежную кротость. Похожего персонажа Сон сыграл в недавних «Посредниках» Хирокадзу Корээды.

Ким — эпигон, мнящий себя гением. Но это не маска, а сложный, живой человек. Он общается с внутренним голосом в виде почившего ментора и изо всех сил пытается выбраться из тени учителя Щиня.

Именно игра Сон Кан-хо превращает суматошную клоунаду о съемках фильма в честную драму о диалоге художника с самим собой. Пожалуй, этот эмоциональный контраст — главная удача картины.

👍 Плюсы:

1. Это многожанровое кино о муках творчества.
2. Отличный главный герой в исполнении Сон Кан-хо.

👎 Минусы:

1. Фильм вторичен, кино о кино в последние годы выходит часто.
2. Любопытный исторический контекст не раскрыт.