«Книга решений»: драмеди о творческом кризисе от автора «Вечного сияния чистого разума»

16 ноября в российский прокат вышла драмеди «Книга решений» Мишеля Гондри — режиссера «Вечного сияния чистого разума», «Науки сна» и «Пены дней».

Главный герой — кинорежиссер с биполярным расстройством, чей последний фильм не принимают продюсеры. Постановщик вместе со съемочной командой забирает отснятый материал и уезжает в деревню к тете. Там герой перестает пить таблетки, фонтанирует безумными идеями и достает коллег. Мишель Гондри не снимал фильмы восемь лет. «Книга решений» для него — во многом автобиографическая история.

Рассказываем, почему фильм стоит посмотреть — и какие к нему есть вопросы.

Главный герой — молодой режиссер Марк Беккер. Он начинал карьеру со съемок рекламы и музыкальных клипов, но всегда хотел создавать большое кино. Наконец продюсеры позволяют постановщику снять сложный авторский фильм. Идет картина около четырех часов, а сюжет в ней едва проглядывается.

Продюсеры видят черновую сборку фильма Марка и решают, что все нужно переделать и перемонтировать. Вот только режиссер изначально боялся, что у него отнимут картину, а потому подготовился заранее.

Вместе с несколькими членами съемочной группы он крадет отснятый материал и забирает оборудование, кладет все в машину и уезжает к любимой тете Дениз в небольшой дом в Окситанию. Здесь Марк планирует доделать фильм — в спокойной обстановке и подальше от проклятых продюсеров.

У Марка биполярное расстройство. Он переживает, что таблетки не дают ему творить, а потому отказывается от лекарства. Теперь режиссер фонтанирует идеями, но не может ни на чем сосредоточиться. Монтажеру Шарлотте никак не удается уговорить постановщика посмотреть хотя бы черновой вариант фильма.

Никто не может поспеть за путаными мыслями Марка. Зрители вместе с коллегами не могут представить, каким будет следующий шаг творца. Никакого плана у режиссера нет, и он все дальше отходит от съемок фильма.

Гондри ловко и увлекательно показывает, как производство фильма превращается в веселый хаос. Со стороны на Марка и его команду смотреть забавно. Хотя изнутри жизнь съемочной группы явно выглядит как сущий ад. Режиссер может разбудить посреди ночи с очередной гениальной идеей, про которую к утру уже забудет.

«Книга решений» позволяет зрителям следить за диким полетом мысли режиссера. Марк — креативный и, безусловно, талантливый человек. Он постоянно выдумывает что-то эдакое. Скажем, в доме у тетушки герой находит начатую им много лет назад «Книгу решений» — пособие, которое должно решить все конфликты в мире: от личных до политических.

Марк решает дописать гениальное произведение и постоянно придумывает новые правила, помогающие ему созидать. Правда, «Книга решений» противоречит сама себе на разных страницах. Марк то считает, что нельзя никого слушать, то пишет, что нужно обязательно слушать окружающих.

В лесу Марк находит обычный лист дерева с небольшой дырочкой посередине. Он понимает, что, если сосредоточить взгляд на отверстии, эффект такой же, как если смотреть в очки. В другой момент режиссер отыскивает в сельской местности оркестр и решает сам им дирижировать. Еще Марк ни с того ни с сего предлагает написать саундтрек фильма Стингу, хотя даже не знаком с музыкантом.

Чтобы порадовать Шарлотту, он придумывает монтажмобиль — пикап снабжен всем необходимым оборудованием, а порядок сцен на экране в нем можно менять при помощи поворотников. Всю ночь Марк снимает покадровую анимацию про лисенка Макса. А потом режиссер вдруг решает сделать документальный фильм про муравья и несколько дней ползает по огороду.

Перечислить все гениальные и сумасбродные идеи Марка невозможно. Его неостановимое желание не сидеть на месте вдохновляет и впечатляет. Мало какой фильм радует настолько оригинальными отдельными эпизодами. Картина Гондри — кладезь забавных баек, которые хочется пересказывать друзьям.

Если не вдумываться в происходящее на экране, главный герой может даже понравиться. Марк непредсказуем, а потому за его приключениями интересно наблюдать. Но стоит попытаться поставить себя на место кого-либо из близких для режиссера людей, становится понятно, что работать или жить с ним невозможно.

Скажем, тетю Дениз едва ли кто-то спрашивал и предупреждал о приезде нескольких человек. В дом пожилой женщины на неопределенный срок нагрянула съемочная группа. А из любви к племяннику отказать Марку она не может.

Ни монтажер Шарлотта, ни ассистентка Сильвия не знают, что будут делать завтра. Вполне возможно, что на следующий день вся сегодняшняя многочасовая работа будет перечеркнута. Трудно не впасть в уныние, когда твой начальник не понимает, что делает и чего хочет. Мало того, Марк постоянно злится, что шедевр никак не хочет рождаться, а его никто не понимает. Потому режиссер обижает и обзывает членов съемочной группы. Извиняться творец, конечно, тоже не любит. Любые слова благодарности или сожаления из него нужно вытаскивать клещами.

Марк — настоящий эгоманьяк. Он думает только о себе и своем фильме, разбираться в чувствах других постановщик не намерен. Кажется, он хочет снимать кино в том числе затем, чтобы тиранить подчиненных.

С одной стороны понятно, что Гондри не любуется своим героем и не пытается его оправдать. С другой, истерики Марка и ссоры с помощниками трудно смотреть. Просмотр фильма часто превращается для зрителей в испытание. Симпатичных второстепенных персонажей, которых герой унижает и доводит до слез, откровенно жалко.

Мишель Гондри признавался, что показанная на экране история автобиографическая. Режиссер не скрывает своего биполярного расстройства, а фильм посвящает любимой тете. Кино вдохновлено опытом съемок «Пены дней» — экранизации романа Бориса Виана и последним на сегодняшний день высокобюджетным фильмом в карьере Гондри. Автор не скрывает, что Марк — его альтер эго.

Режиссер не боится иронизировать и даже издеваться над собой. Ведь он мог представить совсем другого героя — скажем, непонятого гения, которому зритель бы сочувствовал. Но Гондри не хочет утаивать правду и понимает, насколько окружающим бывает тяжело с ним работать.

В последние годы французский автор находится в глубоком творческом кризисе, а потому «Книга решений» для него — своего рода сеанс психотерапии. Гондри спокойно вслух рассказывает о своих проблемах и будто бы надеется посредством фильма преодолеть их. «Книга решений» — комедия сквозь слезы.

Но эффект от картины напрямую зависит то того, насколько зрителям интересно залезать в чужую голову. «Книга решений» — очень личное кино, оно едва ли будет понятно и интересно широкому кругу. Творческий кризис — универсальная проблема, но биполярное расстройство и специфическая тема съемок кино — довольно необычное сочетание.

Тем более Гондри не пытается сделать из фильма громкое заявление и найти ответы на сложные вопросы. Ему бы сначала разобраться с собственными тараканами. Поэтому «Книга решений» где-то к середине уже удивляет только отдельными сценами. Центральный сюжет может утомить, потому что ходит по кругу.